LOS MUCHACHOS DEL VERANO

                                                                BREAKING AWAY
                     (LOS MUCHACHOS DEL VERANO/ EL RELEVO. Peter Yates, 1979)

En la localidad de Bloomington ,EUA, se asienta la Universidad de Indiana, donde una élite se educa en contraposición con los habitantes del pueblo que son descendientes de canteros.

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Nuestro héroe es Dave Stoller, un aficionado al ciclismo y fanático de lo italiano, lo cual hace que constantemente esté hablando y cantando en este idioma a mayor desesperación de su padre y la dulce conformidad de su madre. Dave y sus tres amigos: Mike, Cyrill y Moocher han terminado la secundaria y se la pasan vagando o nadando en una pequeña represa hablando sobre sus planes futuros, de los cuales sólo Dave aplicará a la universidad. Es precisamente en el curso de verano que conoce a Katherine y para cortejarla se finge estudiante de intercambio, ¿de dónde? Pues Italia por supuesto. Con lo que provoca los celos de su novio y posteriormente el enfrentamiento entre los ricachones y la panda de los cuatro. 

 

 

Todos los años en la citada localidad se realiza un evento ciclístico de relevos de 200 vueltas llamado el Little 500 y el sueño de Dave es participar en él, para lo cual se entrena afanosamente, y cual su ilusión cuando se entera que el equipo Cinzano (una marca de vinos) de Italia viene a dar una demostración.

Se basa en un evento ocurrido en 1962 cuando un atleta realizó por sí solo 139 de las 200 vueltas que debían ser relevadas. Es un film lleno de optimismo y entusiasmo que inspira gracias al convincente guión de Steve Tesich y un panel de maravillosos actores.

Dennis Christopher aquel año cosechó casi todos los premios que se otorgan a actor revelación pero después su presencia ha sido menos que discreta . Mejor suerte corrió Dennis Quaid y algo más tarde Daniel Stern. Jackie Earle Halley participó en la serie de tv repitiendo su papel y años más tarde tendría el rol de su vida como Rorschach en Los Vigilantes. Paul Dooley y Bárbara Barrie, entrañables como los padres . Y Robyn Douglass apareció en un papel recurrente en la serie Galáctica de 1980 sin volver a destacar posteriormente.

 

(ROBYN DOUGLAS y DENNIS

CHRISTOPHER)

 

 

 

Paul Dooley y Bárbara Barrie

 

 

 

(Christopher y los entonces desconocidos Jackie Earle Halley,Daniel Stern y Dennis Quaid )

 

(Hart Bochner, otro aspirante que nunca alcanzó la fama)

 

 

 

 

Carlos  Fernando Carrión  Quezada

 

CALIGULA

CALIGULA, Tinto Brass, 1979.

 
Concebida por Bob Guccione mandamás de Penthouse como el “Ben Hur” de las películas para adultos con un presupuesto absurdamente inflado para la época (más de 17 millones de dólares), 2 años de rodaje, un elenco multiestelar (Malcom McDowell como Calígula, Peter O’toole como Tiberio, John Gielgud como Nerva, Helen Mirren como Caesonia y Teresa Ann Savoy reemplazando a María Schneider en el papel de Drusila), un director con aires de genio erotómano, un guionista enojadísimo porque no se respetó su escrito y en los créditos hacían constar como basado en un guión original de Gore Vidal, un montaje postproducción que añadía escenas porno con las muñequitas de la empresa y un montón de peleas físicas y verbales entre todos los involucrados dieron como resultado una infame cinta en la que prima el morbo sobre el espectáculo.

La historia de CALÍGULA ( 12 al 41 D.C.) tercer emperador del imperio romano asciende al poder luego de dar muerte a Tiberio, lleva una relación incestuosa con su hermana Drusila quien le aconseja que tiene que casarse para tener descendencia y escogen a una mujer divorciada llamada Caesonia de moral muy dudosa y pronto el poder empieza a desequilibrar la mente imperial haciéndole proclamarse Dios, nombrar senador a su caballo, asesinar y torturar a sus opositores y establecer un burdel donde los clientes podrán disponer de las esposas e hijas de los patricios. El senado y el ejército indignados por los continuos oprobios deciden darle muerte poniendo a Claudio, un oligofrénico (hay quien dice que fingía a propósito) en su lugar.

Peplum descaradamente provocador que con el pretexto de la época servía para mostrar los excesos del poder y que según cuentan en el original de Vidal subyacía una carga crítica similar a SALÓ de Pasolini pero que ni Brass y peor Guccione compartían esa visión así que reemplazaron la utilización del sexo como instrumento de poder por devaneos carnales más fútiles. Sin embargo Giccione quería más y despidió al realizador italiano para añadir metraje pornográfico en unas cuantas escenas en particular aquella de la orgía en el burdel. McDowell se quejó constantemente que su personaje era tan afectado que solo concluyó el rodaje por su contrato. John Gielgud con total sorna afirmó que a sus 75 años había hecho su primer porno y Peter O’toole se la pasó borracho todo el tiempo que duró su participación. Así que del metraje filmado se manipuló tantas veces que nadie sabía el metraje real, incluso en 1984 la Penthouse la reestrenó sin cortes. Ahora con las restauraciones digitales tenemos en Bluray el disco con las dos versiones, la “normal” de cerca de 2 horas de duración y la porno con 40 minutos más.

Tras su exhibición y conociéndose los entretelones de su filmación algún periodista inquirió a Gore Vidal si no había pensado en el suicidio a ver tan maltratado su prestigio a lo que el escritor respondió: En el suicidio no, pero en el asesinato a menudo. Sea quien haya sido el responsable del resultado final lo que se suponía iba a ser una epopeya sobre la orgía del poder terminó siendo la PELICULA, sí con mayúsculas , del poder de la orgía (sic).

Película de romanos no apta para la Semana Santa.